竹子的叶子怎么画-画竹子叶技巧点拨

图片攻略 2026-06-08 14:19:44

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画竹子，第一眼得看它不像画。它不急着摆pose，不会在那儿喊“你好”，只是静静地蹲在那儿，要么挺在那里。
有时候你盯着看半天，那叶子全干了，那是确实枯了；有时候风一吹，叶子哗啦啦响，那是它在打招呼。画画先得懂这片地的脾气，它怕冷，也怕热，喜阴也爱光，但骨子里最要的就是那股子“拿得起，放得下”的劲儿。别总想着把叶子画得和照片里似的，那是把竹子给“蒸”坏了。
你看那些商业插画里的竹子，叶子长得像细小的手指头，密密麻麻挤成了一块，绿得发亮，跟电脑绿屏似的，看着就腻。人家竹子不一样啊，它是骨架分明。画竹子，起初要抓住那个“骨架”。竹子是竹节，一节一节的，从上到下，一层叠一层。别把竹节画成圆溜溜的球，那是球体，不是竹。竹节得是方方正正的，要么略微尖一点，像个小口袋，要么是像个小楼梯。每节之间得有个间隙，那是呼吸，是给水分输送的通道，也是让竹节显得有气韵。
这就好比人的胳膊，得是直的，不能是弯弯曲曲的像面条。
你看故宫那些忒大量件，要么那些写意派的名作，那竹节都写得挺有力度，像柱子立在那儿一样，硬邦邦的，透着股子贵气。接下来是叶子，这是竹子的灵魂，也是它让人看了想掏钱买画的缘由。你画叶子，别只画那一大块绿，绿忒死，绿得像油漆刷上去的。你得给叶子加点纹理。
看那些水墨画里的竹子，叶子边缘不是那么平滑的，得有点皱褶，有点波浪。
像是从水里捞出来的，带着点湿润感，带着点泥土气。
这时候能够加点书法的笔法，顺着叶子的走势写一笔，笔锋要从大有入小，从实边转虚边。
你看宣纸上的墨迹，有时候墨会晕开，有时候会飞白，这都算在画法里。你要是全画死板正的线条，那叫“工笔”，叫“死板”。名画里的竹子，叶子往往没几笔就勾出来了，但那是写意嘛，那是把一根根竹枝上的叶子，顺着稻叶的脉络，一笔势，一笔地画那会儿，看似随意，实际上每一笔都有方向，都在往一个地方走。说到数据，画这种画，比例得 datos。千万别把叶子画得忒大，忒密集了，人眼看着累。记得把叶子分几排画，留点空隙，留点在空气感上。
还有啊，别全画正面，侧面也得有，侧面的叶子比较尖，比较锋利，要有那种“棱”的感觉，要有穿透力。
你看日本的那些庭园画，竹子就画得挺高挑，有的长进石缝里，有的从水里钻出来。
那叶子得是破土而出的，带着点向上的生命力，不是那种往天上飞的，是长着根、长着土，扎在地里的。
这种“扎根”的劲头，画出来才像个活的一样。画的时候，颜色也别搞得忒花哨。竹子是绿，但绿分冷绿和暖绿。冷绿像冬天的，像竹林边那块大石头，透着点苍凉；暖绿像夏天的，像刚抽出来的新芽，透着点刚劲。
一般画新叶多偏暖，画老叶多偏冷。并且叶子得有点干湿对比，有的地方墨挺浓，挺实，有的地方墨挺淡，挺虚，画在纸上的感觉，不是一张白纸，而是一张半湿的宣纸。
这时候你笔下流淌的不是颜料，是工夫，是那种从泥土里长出来的感觉。有时候你会认定画竹子挺难的，是不是？实际上没那么难。它就在你面前，就在你手里。
只要你把那团墨顺着竹子的势，一笔笔推那会儿，把它那种“拿得起”的劲儿，那种“放得下”的松弛感，自然就出来了。别总想着把竹子画得像模特一样完美，有时候画它“丑”一点，画它有点歪，有点倾斜，反而更有味道。就像人一样，哪位不是有点小毛病？竹子也一样，间或带点刺，间或带点弯，才显得真，才显得“人格化”。最终，记得画竹子的时候，手里得有把扇子，要么桌上的几本书。别总站着不动，要动，要呼吸。
看云的流动，看风的摆动，把竹子画成动态的一局部。
你看那些大师，画竹子时，手底下不是拿着画笔，是拿着风。风一吹，叶子就动，墨也跟着动，整个画面就活过来了。
这时候你就不只是画叶子，你是画风，画气，画那种在天地间游走的能量。说到底，画竹子，就是画一种生活方式。它不张扬，不喧哗，但当你把它画在墙上，要么装进画框摆在客厅里，你闻着那股子墨香，看着那片片墨绿的叶子，脑子里自然会浮现出那种宁静致远、坚韧不拔的感觉。别急着求工，求那种“神似”的痛快。
哪怕画得还不够完美，只要能让你自己心里那块地方，多透一口气，这画就赢了。

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