画一个赞 手执笔杆子,这就好比手里攥着那个通往高分的钥匙。大量人认定画画就是把线条画得像流水一样,要么把颜色涂得像彩虹一样,实际上没那么好办。前面那几条弯弯的线,后面对下那些横的,你还得琢磨着如何让它们在纸面上自己动口器,如何让它在动的时候别掉队,如何让它在观众眼里认定顺眼。
这中间哪有啥“起初、其次”,哪有那么多逻辑推导?实际上就是一个感觉,一个直觉,还得靠着脑子里的肌肉记忆,把这些东西串起来。 你看那些大明星,他们画得特别好,为啥?出于他们知道如何画。
是不是非得把眼画得比脸还圆,非得把头发画得像云朵一样蓬松?实际上他们只是认定,看着舒服,看着顺眼,那就是好。
故此画的时候,你得看着对象,看着它的笑,看着它的表情,把它画进去。
要是画错了,那还不中,你能够改。
确实,你能够改,改错了再改,改不断,就是死。改到了最终,你发现那个东西你根本画不出来,那就干脆把它丢掉,换个思路。
故此,画画不是死板的规则,而是个活的东西。 大量人认定画得不好,就是线条忒直,要么忒死板。
实际上不是。
难道就是线条忒死板,要么忒直?对,不是。
你想想,那些线条忒直,像那些死板的杠杠,仿佛人也没那么灵活。
你看那些大画家,他们的线条都是弯的,像那些活生生的人,动起来的时候还带点劲儿。
故此你的线条,不能只是死板的线条,得让它活起来,让它有劲儿,有呼吸。画得好了,那线条得有自己的表情,得有自己的情绪,得跟观众聊天。 画的时候,你得想,这个对象是啥?它是个啥性格?是个爱笑的人,还是个爱哭的人?要是是爱笑的人,那你的眼就得眯起来,嘴角就得往上翘;要是是爱哭的人,那你的眼就得湿漉漉的,嘴角得往下撇。你得把它画进去,画得跟它一样。画得跟它一样,那就不光是好看,而是心里有数。 你看前面那几条弯弯的线,后面对下那些横的,你得琢磨着如何让它们在纸面上自己动口器,如何让它在动的时候别掉队,如何让它在观众眼里认定顺眼。
这中间哪有啥“起初、其次”,哪有那么多逻辑推导?实际上就是一个感觉,一个直觉,还得靠着脑子里的肌肉记忆,把这些东西串起来。 你看那些大明星,他们画得特别好,为啥?出于他们知道如何画。
是不是非得把眼画得比脸还圆,非得把头发画得像云朵一样蓬松?实际上他们只是认定,看着舒服,看着顺眼,那就是好。
故此画的时候,你得看着对象,看着它的笑,看着它的表情,把它画进去。
要是画错了,那还不中,你能够改。
确实,你能够改,改错了再改,改不断,就是死。改到了最终,你发现那个东西你根本画不出来,那就干脆把它丢掉,换个思路。
故此,画画不是死板的规则,而是个活的东西。 大量人认定画得不好,就是线条忒直,要么忒死板。
实际上不是。
难道就是线条忒死板,要么忒直?对,不是。
你想想,那些线条忒直,像那些死板的杠杠,仿佛人也没那么灵活。
你看那些大画家,他们的线条都是弯的,像那些活生生的人,动起来的时候还带点劲儿。
故此你的线条,不能只是死板的线条,得让它活起来,让它有劲儿,有呼吸。 画的时候,你得想,这个对象是啥?它是个啥性格?是个爱笑的人,还是个爱哭的人?要是是爱笑的人,那你的眼就得眯起来,嘴角就得往上翘;要是是爱哭的人,那你的眼就得湿漉漉的,嘴角得往下撇。你得把它画进去,画得跟它一样。画得跟它一样,那就不光是好看,而是心里有数。 画得好了,那线条得有自己的表情,得有自己的情绪,得跟观众聊天。画得跟对象一样,那画面就活了,观众看了心里就有数。 你看那些大画家,他们的线条都是弯的,像那些活生生的人,动起来的时候还带点劲儿。
故此你的线条,不能只是死板的线条,得让它活起来,让它有劲儿,有呼吸。 画的时候,你得琢磨着如何让它在观众眼里认定顺眼。
这中间哪有啥“起初、其次”,哪有那么多逻辑推导?实际上就是一个感觉,一个直觉,还得靠着脑子里的肌肉记忆,把这些东西串起来。 你看那些大明星,他们画得特别好,出于他们知道如何画。
是不是非得把眼画得比脸还圆,非得把头发画得像云朵一样蓬松?实际上他们只是认定,看着舒服,看着顺眼,那就是好。
故此画的时候,你得看着对象,看着它的笑,看着它的表情,把它画进去。
要是画错了,那还不中,你能够改。
确实,你能够改,改错了再改,改不断,就是死。改到了最终,你发现那个东西你根本画不出来,那就干脆把它丢掉,换个思路。 故此画画不是死板的规则,而是个活的东西。 你想想,那些线条忒直,像那些死板的杠杠,仿佛人也没那么灵活。
你看那些大画家,他们的线条都是弯的,像那些活生生的人,动起来的时候还带点劲儿。
故此你的线条,不能只是死板的线条,得让它活起来,让它有劲儿,有呼吸。 画的时候,你得想,这个对象是啥?它是个啥性格?是个爱笑的人,还是个爱哭的人?要是是爱笑的人,那你的眼就得眯起来,嘴角就得往上翘;要是是爱哭的人,那你的眼就得湿漉漉的,嘴角得往下撇。你得把它画进去,画得跟它一样。画得跟它一样,那就不光是好看,而是心里有数。 画得好了,那线条得有自己的表情,得有自己的情绪,得跟观众聊天。画得跟对象一样,那画面就活了,观众看了心里就有数。 你看那些大画家,他们的线条都是弯的,像那些活生生的人,动起来的时候还带点劲儿。
故此你的线条,不能只是死板的线条,得让它活起来,让它有劲儿,有呼吸。 画的时候,你得琢磨着如何让它在观众眼里认定顺眼。
这中间哪有啥“起初、其次”,哪有那么多逻辑推导?实际上就是一个感觉,一个直觉,还得靠着脑子里的肌肉记忆,把这些东西串起来。 你看那些大明星,他们画得特别好,出于他们知道如何画。
是不是非得把眼画得比脸还圆,非得把头发画得像云朵一样蓬松?实际上他们只是认定,看着舒服,看着顺眼,那就是好。
故此画的时候,你得看着对象,看着它的笑,看着它的表情,把它画进去。
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确实,你能够改,改错了再改,改不断,就是死。改到了最终,你发现那个东西你根本画不出来,那就干脆把它丢掉,换个思路。 故此画画不是死板的规则,而是个活的东西。 你想想,那些线条忒直,像那些死板的杠杠,仿佛人也没那么灵活。
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故此你的线条,不能只是死板的线条,得让它活起来,让它有劲儿,有呼吸。 画的时候,你得想,这个对象是啥?它是个啥性格?是个爱笑的人,还是个爱哭的人?要是是爱笑的人,那你的眼就得眯起来,嘴角就得往上翘;要是是爱哭的人,那你的眼就得湿漉漉的,嘴角得往下撇。你得把它画进去,画得跟它一样。画得跟它一样,那就不光是好看,而是心里有数。 画得好了,那线条得有自己的表情,得有自己的情绪,得跟观众聊天。画得跟对象一样,那画面就活了,观众看了心里就有数。 你看那些大画家,他们的线条都是弯的,像那些活生生的人,动起来的时候还带点劲儿。
故此你的线条,不能只是死板的线条,得让它活起来,让它有劲儿,有呼吸。 画的时候,你得琢磨着如何让它在观众眼里认定顺眼。
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