关于鲁迅的简笔画-鲁迅简笔画

图片攻略 2026-06-10 22:46:33

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鲁迅，那个在旧世界里硬生生把自己磨尖了的钉子，扎进凡尔纳的废墟里不肯松手。他不像那些拿着笔当圣旨的人，写文章不讲究格律，讲话也不整那些虚头巴脑的套话，就是管着“如何写”和“如何写”。你看他那那张脸，黑得跟炭条似的，中间那两坨白像是被烟熏过，又像是没睡够。眉骨高，眼大，看人总带着点逼人的劲儿，像是要把人嘴里的废话一块儿掏出来。他讲话从不拐弯抹角，哪怕是骂人，也带着一种让人不敢忒认真听的幽默感。
比如“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”这两句，他画时得把“指”字画得跟秃子一样，把“牛”字画得跟装睡似的，中间夹个“躬”，那意思就全到了。
这哪是写诗啊，这分明是让人看看他这副皮囊底下，到底磨出了多大的力气。他最拿手的武器是“白描”。意思是啥意思呢？就是拿一根线，一把刷子，把人物写清楚。他不爱画色彩斑斓的油画，也不爱堆砌华丽的辞藻，就是老老实实把人物的动作、神态、背景画出来。
你看他那些插图，线条简练得像刀刻上去的一样，但也正出于好办，那股子劲头才足得吓人。他笔下的人物，要么是个拿着烟袋锅子在怕老婆，要么是手持木桩在打虎。
这动作都画得特别具体，连烟袋锅的锈迹都画上了，连打虎时呼出的白气都画出来了，让你真能想像他在那边拼命。鲁迅的文字，最让人看不明白的地方，就在于他那句“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。表面上看是两句话，实际上是一回事。他是用“冷对”写“俯首”，用“千夫指”写“甘为”。啥意思？就是不管他受了多少人的唾骂，他都不怕，出于他认定那是给“我”看的，不是给那些瞎指挥的人看的。
反之，只要是为了老百姓，哪怕自己累得半死，也得认了。
这种矛盾，画得有多精准？画出来的就是鲁迅本人，那个在夹缝中求生存，却又要把希望寄托在下一代的人。他不是在歌颂，他是在控诉，控诉那些所谓的“平等”和“博爱”，实际上只是给旧社会垫脚石，给新军阀的来路开路。说到具体例子，那就好办了。1924 年，他写《孔乙己》，那个穿着长衫却站着喝酒的穷苦孩子，是啥形象？画出来就是个被吃剩、被遗忘的孤魂野鬼。他写“排出九文大钱”，那钱是硬邦邦的，连响声都发不出来，可是用在那个穷孩子的脚上，却显得那么轻，那么讽刺。一个穷孩子买不起长衫，却还要展示长衫，这画面感就出来了。
那时候的国民，哪位还没个孔乙己的影子？哪位没穿着长衫站着喝酒？鲁迅把那种“想入非非”的窘迫，用笔尖一划，就戳穿了对面那帮人虚伪的面具。再说说他写人，从不搞那些大道理。他写祥林嫂，写她为啥死，写她为啥哭得那么惨。她死前手里拿着“祥林嫂”的牌子，那是旧时代给被压垮的人发的最终一张脸面。鲁迅画她时， 특注的眼，嘴边那泪痕，还有那手紧紧攥着的木块，都写得活灵活现。她死在绍兴的街头，那个环境，那个时代，写得那么压抑。她死后，那些闲人路过，还会停下来看，还会嘲笑她。鲁迅没如何写她能不能复活，也没写她能不能拿到社会的同情，就是把她原原本本地摆在那儿，让你自己看着难受，自己心里发酸。
这种写法，不是教条，是感受。鲁迅的笔法，有时候就连有点“脏”。他讲话尖刻，文章辛辣，就连骂得连他自己都透不过气来。但正是这种“脏”，才有了力量。他不像那些温和的老古董，把文章写得温润如玉，让人看了想舔嘴唇，顺顺溜溜。他就是要像刀子一样，把死人劈开，把活人逼出来。
你看他那些文章，读起来头大，汗都流下来了。但这不叫难，这叫真。他是在跟旧社会比哪位更狠，哪位更直。他告诉后人，做人不能忒圆滑，忒圆滑就没啥意思了，得像个硬骨头，哪怕骨头都磨断了，也要站着讲话。最终，咱们还得聊聊他的继承人。鲁迅的儿子鲁瑞，那个跟着读书，也写文章的。他有没有画鲁迅？没有。他有没有像鲁迅那样写？有。他写《范爱农》，跟鲁迅写的《范爱农》有一搭没一搭，就连能够说，范爱农的形象，在两个父亲笔下，有千差万别。一个父亲把他当亲儿子，一个父亲把他当出气筒。但这不叫背叛，这叫传承。鲁迅把那个时代的悲剧留给后人，留给孩子们，让他们自己去琢磨，自己去反思。故此，当你看到一张好办的画，只有一根线勾勒出一个背影，要么两笔勾出一个眼神时，别急着去分析哪儿是眼，哪儿是眉毛。要问自己，为啥画成这样？是为了讽刺，是为了控诉，还是为了提醒？鲁迅画鲁迅，不是画得像模像样，而是画得像他那样——哪怕是个秃子，哪怕是个没睡醒的人，也一辈子在路上，一辈子在磨刀，一辈子在看着别人，等着出事儿。
这就叫“子丑寅卯，夜半三更”，叫“长夜难明”，叫“惊世骇俗”。

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