关羽简笔画简单-关羽简笔绘画教程

图片攻略 2026-07-09 04:25:53

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丑角登场。画这老铁儿，得先给他留个头，圆溜溜的，别画成刚剃了光头的和尚，得留着两缕鬓角，那是岁月留下的微霜。眉毛嘛，粗粗一撇，浓密里透着股子不羁，眼神瞪得溜圆，那是哪位啊？那是泷川一马，那是关云长。得给他加块白底，背景留点灰扑扑的，让他像个从泥坑里爬出来的泥塑一样结实。接着画脸。额头平，横眉竖眼，鼻梁挺直，下巴得短，得短，那是武将的标配，短促有力。嘴唇紧抿，嘴角下沉，透着股狠劲儿。最妙的是那个眼神，盯着前方，不可一世，仿佛只要他一站在那个位置，对面那帮人就得跪下求饶。整体色调要是偏古铜色，灰白底配上土黄的衣服，那种岁月沉淀后的沧桑感，让人一眼就认定“这货真保他”，哪位还敢动他？再说这套行头。
那件大氅，得是那种宽大的，袖子给打个飘叉，袍领冲着天，显得人挺高大。袖口能够加上一圈，那是为了护手，就是多露个手，撇脱拿兵器。腰带是极细的，把裤筒束得挺紧，那是典型的“外宽内窄”。下身的裤子，裤腿能够画得宽一点，露出点裤脚，步行时裙摆微摆，那是一种傲气，是关羽特有的“横”。武器也得画得有气势。青龙偃月刀，须得是双环刀。
那刀身得是重心下沉，刀尖指向右下，刀柄在左手。把刀放在旁边，刀锋上得有一层渍，那是还没擦干净利落的血。还得配个马。一匹白马，鬃毛竖起来，脖子得绷得直直的，那是刚跑完一两百里路，肌肉都抖三抖了。马头得低低地垂着，那是杀气腾腾。四蹄得画得灵活，别画成在泥里打滚了，那是关羽的“千里走单骑”，每一步都得算得清清楚楚，脚后跟得点地，那是土地神都拿他没办法。最终，加个背景。画几棵歪歪扭扭的树，远处还有几座山，山不要忒高，远山就那样一个轮廓，没有云彩，没有阳光，只有那种常年不见光的灰蓝。空气里得有点尘土的味道，风吹过树林，发出呜呜的声响，那是风声，也是战场的静悄悄。这画，看着不像人，像神。关羽的文人画，那是曹操的《割发代首》，那是王羲之的《兰亭集序》，那是苏轼的《念奴娇》，那是辛弃疾的《水龙吟》，那是陆游的《书愤》，那是李白的《行路难》。它不是画，那是历史，是文化，是那个时代的集体潜意识里对“义”的极致想象。你看这画，没写破字，没画一万句台词，就是这一笔一划，就让你感觉到那是一种“大义灭亲”的痛，是一种“为而不动”的悲，是一种“哪位也别想碰我”的威。你要是认定这画不好看，那是你没看懂中国。你要是认定这画忒复杂，那是你没见过这种画。画这老铁儿，得先给他留个头，圆溜溜的，别画成刚剃了光头的和尚，得留着两缕鬓角，那是岁月留下的微霜。眉毛嘛，粗粗一撇，浓密里透着股子不羁，眼神瞪得溜圆，那是哪位啊？那是泷川一马，那是关云长。得给他加块白底，背景留点灰扑扑的，让他像个从泥坑里爬出来的泥塑一样结实。接着画脸。额头平，横眉竖眼，鼻梁挺直，下巴得短，得短，那是武将的标配，短促有力。嘴唇紧抿，嘴角下沉，透着股狠劲儿。最妙的是那个眼神，盯着前方，不可一世，仿佛只要他一站在那个位置，对面那帮人就得跪下求饶。整体色调要是偏古铜色，灰白底配上土黄的衣服，那种岁月沉淀后的沧桑感，让人一眼就认定“这货真保他”，哪位还敢动他？再说这套行头。
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那刀身得是重心下沉，刀尖指向右下，刀柄在左手。把刀放在旁边，刀锋上得有一层渍，那是还没擦干净利落的血。还得配个马。一匹白马，鬃毛竖起来，脖子得绷得直直的，那是刚跑完一两百里路，肌肉都抖三抖了。马头得低低地垂着，那是杀气腾腾。四蹄得画得灵活，别画成在泥里打滚了，那是关羽的“千里走单骑”，每一步都得算得清清楚楚，脚后跟得点地，那是土地神都拿他没办法。最终，加个背景。画几棵歪歪扭扭的树，远处还有几座山，山不要忒高，远山就那样一个轮廓，没有云彩，没有阳光，只有那种常年不见光的灰蓝。空气里得有点尘土的味道，风吹过树林，发出呜呜的声响，那是风声，也是战场的静悄悄。这画，看着不像人，像神。关羽的文人画，那是曹操的《割发代首》，那是王羲之的《兰亭集序》，那是苏轼的《念奴娇》，那是辛弃疾的《水龙吟》，那是陆游的《书愤》，那是李白的《行路难》。它不是画，那是历史，是文化，是那个时代的集体潜意识里对“义”的极致想象。你看这画，没写破字，没画一万句台词，就是这一笔一划，就让你感觉到那是一种“大义灭亲”的痛，是一种“为而不动”的悲，是一种“哪位也别想碰我”的威。你要是认定这画不好看，那是你没看懂中国。你要是认定这画忒复杂，那是你没见过这种画。画这老铁儿，得先给他留个头，圆溜溜的，别画成刚剃了光头的和尚，得留着两缕鬓角，那是岁月留下的微霜。眉毛嘛，粗粗一撇，浓密里透着股子不羁，眼神瞪得溜圆，那是哪位啊？那是泷川一马，那是关云长。得给他加块白底，背景留点灰扑扑的，让他像个从泥坑里爬出来的泥塑一样结实。接着画脸。额头平，横眉竖眼，鼻梁挺直，下巴得短，得短，那是武将的标配，短促有力。嘴唇紧抿，嘴角下沉，透着股狠劲儿。最妙的是那个眼神，盯着前方，不可一世，仿佛只要他一站在那个位置，对面那帮人就得跪下求饶。整体色调要是偏古铜色，灰白底配上土黄的衣服，那种岁月沉淀后的沧桑感，让人一眼就认定“这货真保他”，哪位还敢动他？再说这套行头。
那件大氅，得是那种宽大的，袖子给打个飘叉，袍领冲着天，显得人挺高大。袖口能够加上一圈，那是为了护手，就是多露个手，撇脱拿兵器。腰带是极细的，把裤筒束得挺紧，那是典型的“外宽内窄”。下身的裤子，裤腿能够画得宽一点，露出点裤脚，步行时裙摆微摆，那是一种傲气，是关羽特有的“横”。武器也得画得有气势。青龙偃月刀，须得是双环刀。
那刀身得是重心下沉，刀尖指向右下，刀柄在左手。把刀放在旁边，刀锋上得有一层渍，那是还没擦干净利落的血。还得配个马。一匹白马，鬃毛竖起来，脖子得绷得直直的，那是刚跑完一两百里路，肌肉都抖三抖了。马头得低低地垂着，那是杀气腾腾。四蹄得画得灵活，别画成在泥里打滚了，那是关羽的“千里走单骑”，每一步都得算得清清楚楚，脚后跟得点地，那是土地神都拿他没办法。最终，加个背景。画几棵歪歪扭扭的树，远处还有几座山，山不要忒高，远山就那样一个轮廓，没有云彩，没有阳光，只有那种常年不见光的灰蓝。空气里得有点尘土的味道，风吹过树林，发出呜呜的声响，那是风声，也是战场的静悄悄。这画，看着不像人，像神。关羽的文人画，那是曹操的《割发代首》，那是王羲之的《兰亭集序》，那是苏轼的《念奴娇》，那是辛弃疾的《水龙吟》，那是陆游的《书愤》，那是李白的《行路难》。它不是画，那是历史，是文化，是那个时代的集体潜意识里对“义”的极致想象。你看这画，没写破字，没画一万句台词，就是这一笔一划，就让你感觉到那是一种“大义灭亲”的痛，是一种“为而不动”的悲，是一种“哪位也别想碰我”的威。你要是认定这画不好看，那是你没看懂中国。你要是认定这画忒复杂，那是你没见过这种画。画这老铁儿，得先给他留个头，圆溜溜的，别画成刚剃了光头的和尚，得留着两缕鬓角，那是岁月留下的微霜。眉毛嘛，粗粗一撇，浓密里透着股子不羁，眼神瞪得溜圆，那是哪位啊？那是泷川一马，那是关云长。得给他加块白底，背景留点灰扑扑的，让他像个从泥坑里爬出来的泥塑一样结实。接着画脸。额头平，横眉竖眼，鼻梁挺直，下巴得短，得短，那是武将的标配，短促有力。嘴唇紧抿，嘴角下沉，透着股狠劲儿。最妙的是那个眼神，盯着前方，不可一世，仿佛只要他一站在那个位置，对面那帮人就得跪下求饶。整体色调要是偏古铜色，灰白底配上土黄的衣服，那种岁月沉淀后的沧桑感，让人一眼就认定“这货真保他”，哪位还敢动他？再说这套行头。
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